提及自己怀孕，杨蜜语气平静。

曾佳张了张嘴，半晌才道：“你，你怎么不早说，几个月了？”

“三个多月。”杨蜜道：“现在也才安稳一点。”

闻言，曾佳又惊又喜。

她本来以为，姚雁...

夜风从克拉玛依戈壁滩的裂缝里钻出来，带着铁锈与盐碱混合的粗粝感，刮过沈逸达裸露的手背。他站在油田旧址最高处的一截断桥残垣上，脚下是三十年前废弃的采油井架，锈蚀的钢铁骨架斜插进赭红色砂岩，像一具被风沙啃噬多年却仍倔强挺立的兽骨。远处，新修的输油管道在夕阳下泛着冷银色的光，蜿蜒向天际线——旧与新，在同一片土地上对峙、咬合、彼此渗透。

身后，剧组美术指导老周蹲在地上，用放大镜反复比对一张泛黄的老照片：1955年黑油山第一口探井开钻时，十几个穿着棉袄、戴着狗皮帽子的汉子正围着井口欢呼，脸上沾着煤灰和汗渍，眼睛亮得惊人。照片右下角一行铅笔小字：“王建国摄于三月十七日，风大，胶卷差点吹跑。”

“沈导，这顶帽子，我们按原样复刻了七版。”老周把一顶崭新的羊剪绒帽递过来，毛茬硬挺，内衬还缝着一圈褪色的蓝布，“但您看这神态……真拍出来，演员眼神太干净，压不住那股子‘豁出去’的狠劲儿。”

沈逸达没接帽子，只伸手拂去照片边缘一层薄薄浮尘。他忽然问：“王建国后来呢？”

“查到了。”老周翻出笔记本，“六二年调去青海，七九年病退回克拉玛依，前年走的。他女儿还在油田子弟小学教语文。”

沈逸达点点头，目光扫过远处正在搭景的横店片场——那里，一座按比例还原的五十年代边疆小镇已初具轮廓：土坯墙、木格窗、供销社门楣上手写的“为人民服务”五个红漆大字尚未干透。可他知道，再逼真的布景，也填不满历史褶皱里的体温。真正要拍的，从来不是石油如何喷涌，而是人如何在一无所有中，把命钉进荒原。

手机震动起来。姚雁的语音消息带着机场广播的嘈杂底噪：“沈总，《XJ往事》服装组刚发来试装视频。那扎今天穿了三套戏服，最后选中那件深蓝色对襟小棉袄，盘扣是手工盘的，她说‘像阿娜尔古丽阿妈攒了半年布票才扯的料子’。她还让化妆师把左眉尾描淡半分，说少年阿娜尔古丽爬电线杆摔过，留了道浅疤，但自己记不清位置，‘就描在这儿，哥哥你定’。”

沈逸达盯着视频里那扎低着头试衣的侧影。棉袄袖口微微磨出了毛边，她抬手拢头发时，小臂线条绷紧，腕骨凸起得像一枚青玉扣。镜头晃动间，她忽然转过脸，直直看向摄像头，嘴角弯起一点极淡的弧度，随即又垂眸去摸袖口那道细密针脚——那不是表演，是某种近乎本能的、对土地记忆的虔诚校准。

当晚，沈逸达回到公寓时已近十一点。玄关灯亮着，暖黄光晕里，那扎蜷在沙发一角睡着了，膝盖上摊着本《新疆民族舞蹈史》，书页边缘被翻得起了毛边。她脚边散落着几张速写纸：歪歪扭扭画着不同姿势的托掌、提腕、抖肩，旁边标注着小字：“第三场篝火戏，阿娜尔古丽偷学维吾尔族老人跳麦西来甫，右手该不该先离地？”“第五场油田招工面试，她背诗《沁园春·雪》，手指要不要抠裤缝？”

沈逸达轻轻抽走她手里的铅笔，指尖无意擦过她微凉的手背。那扎睫毛颤了颤，没睁眼，只含糊嘟囔：“哥哥……炭火盆烤馕的温度，是不是要比剧本写的高两度？老师说五十年代没恒温烤箱……”

“嗯，高两度。”沈逸达应着，把毯子拉高盖住她肩膀。他看见茶几上放着个牛皮纸信封，封口没粘牢，露出一角泛黄纸页——是那扎手抄的《阿娜尔古丽日记》，字迹稚拙却用力，每个句号都点得格外饱满。最上面一页写着：“今天练舞摔了三次。沈导说，疼就对了。真正的阿娜尔古丽，第一次踩上钻塔钢板时，脚底被烫掉一层皮。”

第二天清晨六点，沈逸达在克拉玛依老城区一条窄巷里找到那扎。她正蹲在青石板路边，面前摆着只铝制饭盒，盒盖掀开，里面是刚出锅的烤包子，油亮的面皮鼓着气，隐约透出羊肉丁与洋葱末的焦香。几个拾荒老人围坐在她旁边，有位缺了两颗门牙的老奶奶正用枯枝似的手指点着包子：“丫头，馅儿里得加一撮孜然，我们当年挖地沟时，就靠这味儿提神！”

那扎忙不迭点头，掏出小本子记：“加孜然，多放半勺！”她抬头看见沈逸达，眼睛倏地亮起来，把饭盒往他手里一塞：“哥哥尝尝！赵奶奶说，五八年她们抢建泵站，就是吃这个撑下来的！”

沈逸达咬了一口。面皮酥脆，肉汁滚烫，孜然香气霸道地撞进鼻腔，后味竟有一丝若有若无的甜——他抬眼，老奶奶正把一小把晒干的野蔷薇果塞进包子馅里：“山里摘的，解腻，还能补血。”那扎立刻又记：“野蔷薇果，克尔曼沟产，五月采摘。”

回程车上，那扎扒着车窗看掠过的白杨林：“哥哥，你说阿娜尔古丽第一次见到石油工人，会不会觉得他们像天神？蓝工装反光，安全帽锃亮，说话声音震得戈壁滩簌簌掉土……”她忽然扭过头，认真问：“如果现在有个小孩问我，为什么当年非要留在这里？我该怎么答？”

沈逸达握着方向盘，目光投向远方。地平线上，晨曦正一寸寸剥开暗夜，给连绵的雅丹地貌镀上金边。他沉默许久，才开口：“告诉她，因为有人怕黑。”

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