因为沈奇是创作者,所以他也该帮忙录音。

奈何他真的没时间。

本着对马靖水平的放心,沈奇直接就把工作都交给他了。

姚蓓娜的唱功也不需要担心。

此外,沈奇并不要求姚蓓娜唱得和SHE一模一样。

甚至可以说完全没必要一样。

每个人都有自己的风格。

同样一首歌,SHE、姚蓓娜、凤凰传奇,不同的人唱出来,不一样才是正常的。

马靖的作用就是让这首歌和姚蓓娜更加适配。

沈奇去参加人艺的考核。

真就是一群老头围着他“打”,个个都是话剧行业的老古董。

濮存昕这样的都算是年轻人。

沈奇有一种参加和联胜选话事人的即视感。

干爹,你支不支持我做话事人?

366元入会红包带来没有?

沈奇带了一个原创剧本《驴得水》。

从他的老师冯远征身上,沈奇最近又学到了一招。

冯远征在沈奇的原剧本上,修改了几处的地方,审核的时候又把这几处地方改回了原样。

对于剧本的尺度把控表现的非常严厉。

其他叔伯们看到冯远征下这么重的“狠手”,也就不好意思再指手画脚了。

他们只需要确定冯远征不会徇私就行。

目前,《驴得水》已经剧本过审、导演就位,正处于选拔演员的阶段。

沈奇面对的审核就是通过对剧本的解构,从而表现出他对话剧艺术的理解。

这对于早就进入副本多次的沈奇来说,并不是什么难事。

他的一些理解,连《驴得水》定下来的话剧导演林兆华都觉得受益匪浅。

三轮考核持续了一个多小时。

三批人对他进行“拷问”,问他爱兄弟还是爱黄金。

甚至就连人艺院长张和平都露了一次面。

弄得沈奇有些怀疑人生。

张和平目前是副部,管文艺院团与奥运仪式,比韩三屏要高得多。

当然,不管是张和平还是韩三屏都是大佬,沈奇在他们面前都是小角色。

张和平怎么说也是院长。

人艺艺术委员会专业考试,这种已经被人遗忘的东西,他听说了之后,肯定会好奇的过来看看。

现场听了沈奇的一段对答,就发现奇确确实实有点东西。

其实他已经到了退休年龄,当这个人艺院长也有点退居二线的意思。

在这个岗位上,他不指望能够发光发热,平稳过渡就可以了。

如果这些人把他当傻子,背着他乱搞,他肯定也不会纵容。

现在看到沈奇确实有点本事,他也就放心了。

不过看了《驴得水》剧本之后,他也觉得剧本尺度有点大。

说是民国故事,但是明眼人都能看出来是借古讽今。

反正人艺很少会拍这样的戏。

只有那些小剧团,自负盈亏,为了吸引观众,才有可能把这类故事搬上舞台。

不过张和平也没有多说什么。

换做是一般的老古董,确确实实可能会要求整改,甚至阻止剧本搬上舞台。

可张和平是什么人?

他本身就是娱乐圈影视操盘手,搞出来过《宰相刘罗锅》、《过把瘾》《离开雷锋的日子》、《不见不散》、 《张思德》等作品。

这些作品很难说哪个没有借古讽今。

文化作品如果没有现实意义,那还算是文化作品吗?

就跟春晚相声、小品越来越不好看是一样的道理。

而且沈奇是个年轻人。

对于这样的年轻人来说敢于表达才是有锐气的表现。

考完试之后没多久,沈奇就收到了录取通知书。

当然,这并不意味着他立刻就成为人艺的在编人员了。

还有一个“人艺学员班”的培训过程。

大概要“培训”几个月,结业了之后才可以签正式的合同,拿到人艺编制。

纯粹就是个流程。

如果沈奇进的是“创作室”,成为人艺青年编剧,甚至都不需要这种“培训”,直接就是四级编剧,工作满两年就是三级。

许波有选编剧路线的原因在于,一方面是我的兴趣是在编剧方面,我只是副本的搬运工,真让我自己写剧本纯属抓瞎。

另一方面是编剧的自由度太差了,除了需要自己独立创作,还要参与院外重点剧目的集体创作,给剧院审里来投稿剧本,写审读意见。

我根本有时间搞那个。

演员就是一样了,现在各小剧团的演员都很自由。

当然,事情都是没两面性的。

走编剧路线只要产出稳定,很慢就能够站住脚跟,熬熬资历就能晋升为七级编剧,最前在八七十岁的时候成为国家一级编剧。

演员就比较难了。

退来之前就只能是“青年演员”,“人艺学员班”培训开始之前,才能定七级演员。

然前是中级职称的八级演员。

还没副低的七级演员,人艺的何冰目后自但七级演员。

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