首先，眼前的这副镇山河用的是金丝楠木，金丝楠木在古代也叫帝王木，只有皇家和少数道观、佛门寺庙能用。

镇山河的四个侧面，雕刻着青龙、白虎、玄武，以及朱雀四大守护神兽。

而镇山河的顶面，雕刻着一幅山河图。

无论是用料，还是做工，都是顶尖的。

沈世杰甚至在镇山河的一个角，找到了“乾隆”两个字。

妈的！这乾隆老儿，真不愧是盖印狂魔、签字狂魔，只要是好东西落在他手上，基本上都要烙上他的印记。

这跟那些不文明游客，到处刻下“xxx到此一游”有什么区别？

当然了，也不可否认，好多古董因为有他的印，或者他的名字，身价水涨船高。

这样一副镇山河，放在拍卖市场，一千几百万还是有可能拍出来的。

“好，就这副镇山河吧！”沈世杰说道。

梁浩然：“小沈，你再挑一件，刚才那座屏其实也挺好的。”

沈世杰摇头，问道：“另外一件，我能到上面挑吗？”

“没问题呀！”

他们逛了一圈，过过眼瘾后，又往第三层走去。

第三层是古字画，其中摆在c位的，是一幅王蒙的山水画。

“王蒙的画，少见哦！”沈世杰凑过去欣赏。

要知道，王蒙工诗文、书法，擅山水画，是“元四家”之一。

他喜用枯笔干皴，创牛毛皴，有时兼用解索皴或小斧劈皴，皴法简练成熟，如行书草隶。晚年功力愈见深厚，自谓“老来渐觉笔头迂，写画如同写隶书”。

而王蒙的画作，作品中的山水布局，满而不臃，密而不塞，用笔繁复而又富于层次感和空间感。内容多反映文人的山林隐居生活，善于表现江南山川的湿润感，创造出蓊郁深秀、浑厚华滋的境界。

王蒙的绘画，为后人所推重。明代王世贞曾指出，王蒙是山水画史上转捩的人物。

他的山水画，对明清及后世影响是巨大的。明初的大家，如王绂、刘珏、杜琼等，明代中期的沈周、文徵明，明末的董其昌等，都从王蒙那里汲取了营养。

“这应该是王蒙归隐山水时期的作品。”沈世杰判断。

玩古字画的藏家应该了解，王蒙的绘画风格可分为三个时期：

分别是“草堂山水时期”，也就是他师学时期；“书斋山水时期”，算是王蒙山水画形成时期和“归隐山水时期”，属于王蒙山水画成熟时期。

也可以说是早年、中年、晚年时期。

这三个时期体现了画家由林泉之心到弃官归隐，再由弃官归隐到深度归隐山中的变化，各个时期的绘画风格各有特点，相互之间紧密联系又循序渐进。

楚健颔首：“没错！他晚年的作品，从全局上营造出层峦叠嶂、繁密高深的艺术境界。

在构图上，以郭熙的三远构图法为主，即高远、平远、深远，以‘层巅拳律摩苍穹，咫尺可论千万重’为特色的艺术风格最为鲜明。

在笔法上，集董巨、李郭皴法为一体，色彩的运用也更加成熟。”

此时期画面繁线密点，笔墨灵活多变，茅屋越来越小，在层峦叠嶂中若隐若现，展现出一种几乎与尘世隔绝的疏离感，达到了超凡脱俗，物我交融的极高境界。

“喜欢就拿走。”梁浩然在旁边说道。

沈世杰提醒他：“梁哥，这幅画即便不值一个亿，也值好几千万。”

王蒙价值过亿的画作有好几幅，目前最贵的是《稚川移居图》，成交价4.02亿。

但有人说，《花溪渔隐图》才是王蒙的巅峰之作，若是拍卖，5个亿都打不住。

“无所谓呀！这样的画，我家还有不少。”

得！世家子弟，说话就是狂，但人家有资本这么狂。

“那我真要啦！”

梁浩然没废话，直接将这幅王蒙的山水画取出，卷起来，塞到沈世杰手里。

好家伙！真是崽卖爷田，不心疼呀！

“对了，还有那幅画，价值也是差不多的。”梁浩然指着不远处的另外一幅画。

沈世杰定眼望去。

“啊？《百骏图》？认真的吗？”沈世杰傻眼。

要知道，《百骏图》可是我国十大传世名画之一呀！也是我国十大传世名画中，唯一入选的外国人作品。

画中，100匹骏马，姿势各异，或立、或奔、或跪、或卧，可谓曲尽骏马之态。画面的首尾各有牧者数人，控制着整个马群，体现了一种人与自然界其他生物间的和谐关系。

它是意大利籍清代宫廷画家郎世宁创作的绘画作品，一共有两幅，一幅纸质的稿本，收藏在美国纽约大都会博物馆，一幅则是绢本，收藏在台岛故宫博物院。

“别跟我说，台岛故宫博物院的那幅是假的吧？”

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