起初，印钞企业的负责人还挺纳闷，反复询问为啥要用国内的景点做图案，林毅却一脸认真地解释，这是为了文化输出，让更多人通过钞票认识国内的风光，印钞企业的负责人还是将信将疑的答应了。

这套钞票的面值从 1 角、伍角，到 1 元、5 元、10 元、20 元、50 元、100 元，一应俱全。钞票上的文字特意用了繁体中文和英文，方便不同人群识别。不过在制作印钞电板的时候，林毅特意交代，要把银行名称和年号的位置空出来，这些关键信息打算拿回来，让让二爷他们亲自处理。林毅也相信二爷他们肯定能搞定的。

除了设计钞票，林毅还同步订购了印钞所需的所有材料和设备，从纸张、油墨到各种精密机器，一样都没落下。而印钞的核心技术，全都是由国内的印钞厂负责提供，确保整套流程既专业又规范。

不过防伪技术跟国内用的钞票可不一样，大概就是相当于第五版初期的技术，对于这些林毅没有在意，因为即使是第五版初期的技术也不是这个时代可以仿制的。林毅还订购了大量的点钞机、验钞机、验钞笔等等验钞设备。

当然了，林毅也不完全是干坏事。就在印钞设备的订单刚敲定的第二天，他又联系了国内一家专门承接测试钞、钞票类型优惠券定制业务的企业。电话里，他报出的需求让接线的业务经理愣了半晌 —— 因为林毅要定制第一版的旧日元，年号从 1931年到1942 年，年号一个不落，面值从 5 日元到 100 日元，每种都要足量生产，总金额算下来竟超过 20 亿日元。

“林先生，” 业务经理在电话那头的声音带着迟疑，“您要的这些都是作废快十年的旧钞样式，而且我们得用现代工艺仿制，既不能流通，也算不上正经收藏品……”

“就得做旧的。” 林毅坐在别墅的露台藤椅上，指尖敲着桌面，“就是要像已经流通过的。”

业务经理更糊涂了：“这 20 亿的量…… 就算是仿制品，堆起来也得占半间仓库。您这是……”

“拍电影用。” 林毅的语气听不出波澜，“抗战题材的大片，需要大量日伪时期的货币道具，导演要求特别严，说必须还原历史细节，连纸张的质感都不能错。”

电话那头传来笔在纸上划过的沙沙声，接着是压抑的笑声：“林先生真会开玩笑，哪部电影能用 20 亿道具钞？就算铺满摄影棚也用不了十分之一啊。” 他顿了顿，语气认真了些，“说真的，这东西除了烧火，实在想不出别的用处。”

“人家的艺术追求嘛，你们这些外行不懂。” 林毅扯了扯嘴角，“你们按要求做就行，钱不是问题。工期要快，半个月内必须交货，到时候分批给我运到我指定的仓库就行。”

挂了电话，林毅望着远处港口的货轮，指尖在膝盖上轻轻敲击。他当然没说真话 —— 这批 “道具钞”，正是给二爷那番 “货币战” 争论准备的后手。

20 亿日元的假钞洪流，一旦注入日本战时经济的血管，足够让本就紧绷的占领区金融体系彻底紊乱。至于 “拍电影” 的说辞，不过是给这场隐秘行动披的外衣。林毅已经想好了，这些假日元可以让第四师团这些商贩们去日本本土扫货，见什么买什么，想想就开心。反正日本人又发现不了这些是假钞，这可比真日元还真。

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