也属于京圈人士！

只不过名声不显罢了。

沈旭东对她印象不深，只知道她一直都有戏接，出圈的角色好像只有《庆余年》里的司理理…另外就是了陈思成的夜会门女主角…

还有她长得真像王鸥！

沈旭东只是看了她几眼，并没有接触——这次来探班《归来》，主要是劝说巩利接拍《三国》，旭东没有闲工夫传播艺术的。

一天的拍摄结束，旭东先陪着张艺某聊了一会，正要告辞，张艺某突然问：“…伱对文哥题材有什么看法？”

“谈不上看法，”沈旭东很老实：“我了解的不多，观众了解的更少…这个题材明显属于非主流…”

“已经是非主流了吗？”

“嗯…就好像伤痕文现在没人看了一样…”

“时代？”

“差不多…”顿了顿，沈旭东接着道：“现在的主流电影市场要的是好故事，类型化叙事能力！”

“我们上大学的时候，教的是淡化叙事…”

“很正常…”

整个80年代，无论是电影学院的教师、学生，还是理论界，大家的目标都非常一致，就是怎样把中国的艺术搞上去，让中国电影在国际上产生一点影响。因此，第五代导演无论是创作理念还是技术，都围绕着这个中心，80年代是一个主流艺术主张非常鲜明的时代…

那个时候的电影与当下电影制作以市场导向为主不同，电影作品更主要的是艺术的呈现。

在这样的背景下，第五代导演更加擅长在中国化的宏大叙事中探讨中国的文化精神和民族性，在充满思辨性的电影主题中传达得更多的是集体的意志，象征性、寓意性强烈…

然后到了第六代…

第六代导演们其实挺可怜的，他们拍电影的时候，赶上了计划经济结束，传统的制片厂制作体系瓦解，艺术片难以获得投资，生存空间被大大压缩。

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